В послевоенной Польше, разрушенной и опустошенной, когда людям не хватало не только еды и крыши над головой, но и ощущения достоинства, одна женщина решила вернуть стране красоту. Она верила, что даже среди развалин есть место для элегантности, и что красивая женщина — это символ возрождения. Ее звали Ядвига Грабовская, первый художественный директор легендарного дома моды Moda Polska и женщина, которую впоследствии назовут “царицей польской моды”, пишет warsaw1.one.
Биография
Ядвига Грабовская родилась в 1898 году в Варшаве в богатой семье, где красота и хороший вкус были частью повседневной жизни. Ее мать, Паулина Эбер, была сестрой известного архитектора Эдварда Эбера, автора многочисленных варшавских зданий и кинотеатра Napoleon. Брат Ядвиги, Эдвард Сейденбойтель занимался дизайном интерьеров, а отец Станислав руководил строительным бизнесом. Семья жила в каменном доме Под сиренами на улице Маршалковской — настоящем символе зажиточной довоенной жизни. Ядвига с детства проявляла интерес к моде и стилю. Мать научила ее утонченности, ношению красивой одежды и всеобщему эстетическому вкусу.
В детстве Грабовская имела свой “комнату-шкаф” с четырьмя большими гардеробными. Она знала несколько языков, интересовалась литературой, переводила произведения Джона Голсуорси, писала для женских журналов и путешествовала в Париж, где окончила курсы дизайна. Тогда она еще не планировала стать модельершей, но встреча с Коко Шанель изменила ее представление о моде навсегда.
Первый магазин
Вторая мировая война уничтожила Варшаву и развеяла мечты многих ее жителей. Семья Сейденбойтел, еврейского происхождения, попала в гетто, но впоследствии им удалось бежать под именами Аполлонии и Станислава Старжинских. После войны Грабовская осталась без средств к существованию и должна была содержать себя и родителей. Она никогда не думала, что придется зарабатывать на жизнь. Но нужно было найти путь. Так родился ее первый послевоенный проект — магазин “Feniks”. Он был открыт в 1945 году на Маршалковской. Название символическое — феникс, возродившийся из пепла, как и сама Варшава. В магазине продавали платья, изготовленные из привезенных материалов и пожертвования. Впоследствии появилось ателье с портнихами, создававшими модели на заказ. Среди популярных изделий были кожаные футляры для сигарет с надписью “Warsaw lives again” — символом новой жизни столицы. Но уже в 1947 году коммунистические власти закрыли частный бизнес, и Грабовская потеряла все.
Создание Mody Polskiej
После национализации торговли Ядвига получила работу в государственном предприятии Moda Damska, которое впоследствии стало частью Cepelii. Там она начала создавать коллекции и организовывать показы. В 1953 году она вошла в организационный комитет показов моды на Лейпцигской ярмарке. Впоследствии эти мероприятия трансформировались в Biuro Mody Ewa, ставшее основой будущего бренда Moda Polska. В 1958 году после объединения фирм EWA и Gallux-Hurt родился бренд Moda Polska. Его целью было не только одевать женщин, но и демонстрировать, что даже в социалистической Польше может существовать мода, способная конкурировать с парижской.
Грабовская возглавила предприятие как художественный директор. Она регулярно ездила в Париж. Возвращаясь, создавала собственные коллекции – адаптацию мировых тенденций к польским реалиям. Ее показы во Дворце культуры или Дворце Примаса превращались в культурные события, где собирался весь варшавский бомонд. Под ее руководством в Moda Polska работали будущие звезды польского дизайна – Ежи Антковяк, Ирэна Биганская, Калина Паролл, а на подиумах дефилировали самые известные модели 1960-х годов.
Мода всегда отражает общественные и политические изменения — и Польша 70-х годов не была исключением. Когда к власти пришел Эдвард Герек, в стране наступила эпоха открытости, экономического ослабления и культурного оживления. Эти изменения проявились даже в том, как стали одеваться женщины. На улицах Варшавы, Кракова, Лодзи и других городов появились женщины в брюках — образ, еще несколько лет назад почти революционный. Именно Ядвига Грабовская принесла эту тенденцию из Европы в Польшу. Она не просто копировала западные образцы — дизайнер адаптировала их к польской реальности, учитывая ограниченность материалов, кроя и возможностей производства. Брюки начали шить из хлопка, шерсти или трикотажа – доступных, но практичных тканей, которые позволяли создавать комфортный и одновременно элегантный силуэт.
В системе, где государство контролировало даже стиль одежды, Moda Polska стала своеобразным клапаном свободы. Она позволяла почувствовать дыхание мероприятия, даже если это были только интерпретации парижских трендов. Грабовская имела большой характер — могла бросать пепельницу в чиновника, если тот не давал денег на поездку в Париж, — но всегда достигала своего. После визита в Лондон в 1966 году она увлеклась молодежной модой. Однако в том же 1966 году она была отправлена на пенсию. Официально — из-за возраста, неофициально — из-за слишком независимого характера.
У Грабовской был четкий эстетический образ: ее стиль интерпретировали в прессе как “стиль Chanel” — она носила костюмы, шарфы, жемчуг, тюрбаны. Называли ее “polska Coco Chanel”, “Caryca polskiej mody”. Она также была требовательной руководительницей, носила сильный характер, четкую позицию по поводу того, как мода должна служить человечности, элегантности, не просто массовости или утилитарности.
Особенности одежды
Одежда Ядвиги Грабовской отличалась несколькими ключевыми особенностями, сочетавшими эстетику, практичность и художественную ценность:
- сочетание европейской моды с польскими реалиями. Она заимствовала тенденции из Парижа и других модных центров, но адаптировала их к доступным материалам и потребностям польских женщин. Это делало ее коллекции одновременно современными и доступными для местного рынка;
- элегантность и “человеческая” масштабность – даже большие фасоны или многослойные костюмы сохраняли чувство пропорций. Классические силуэты, костюмы с тюрбанами и платья-кимоно подчеркивали женственность и сдержанность;
- высокое качество материалов – она работала с хлопком, шерстью, трикотажем и шелком. Шелковые брюки и платья-кимоно стали своеобразной визитной карточкой мастерства Грабовской;
- инновационный подход к крою и формам – даже в рамках консервативных силуэтов ее одежда имела интересные детали: изысканные драпировки, необычные комбинации тканей и фактур, декоративные элементы, подчеркивающие индивидуальность;
- соответствие социокультурному контексту – ее одежда позволяла женщинам чувствовать себя современными, независимыми и уверенными, что было особенно важно в послевоенной Польше.
Наследие
После Mody Polskiej Грабовская сотрудничала с другими брендами (Cora, Modny Strój, Ambasador), но уже без прежнего энтузиазма. Она писала поэзию, наблюдала развитие моды и скептически оценивала новые тенденции. Ее стихотворение о том, что после “девочки-гарсонки” мир ждет “человека”, сегодня звучит пророческое — во время унисекса и гендерного равенства. Умерла Ядвига в Варшаве в 1988 году. Она доказала, что мода – это не только об одежде, а об идентичности, достоинстве и свободе.
В 2015 году польская писательница Марта Штокфиш издала биографию Caryca polskiej mody. Święci i grzesznicy”, вернувшая Грабовскую в историю культуры. Сегодня ее имя стоит рядом с Коко Шанель – женщинами, которые не просто шили платья, а творили эпохи. Также Ядвига получила государственные награды: Крест Офицера Ордена Возрождения Польши (Krzyż Kawalerski Orderu Odrodzenia Polski) и Серебряный Крест Заслуги (Srebrny Krzyż Zasługi) за заслуги в продвижении польской моды за границей.