В художественной среде Польши 1970-х годов публичная критика политического режима была скорее исключением, чем правилом. В то же время галерея «Repassage» отличалась особой смелостью и радикальностью. Это пространство стало местом встречи энтузиастов, которые не только отрицали официальный художественный канон, но и предлагали альтернативу молчанию через акции, жесты и перформансы с глубоким критическим содержанием. Далі на warsaw1.one.
История основания и развития галереи «Repassage»
Галерея «Repassage» начала свою деятельность в 1971 году в Варшаве. Она трансформировалась из одной из галерей Варшавского университета, которую основали Павел Фрейслер, Пшемыслав Квик и Зофия Кулик. Хотя пространство новой платформы располагалось на территории учебного заведения, оно объединяло прежде всего выпускников и преподавателей Академии изобразительных искусств. Когда творческая сцена Польши все больше склонялась к концептуализму, здесь господствовали другие формы выражения — перформанс, акционизм и визуальные жесты контркультуры.
В марте 1973 года художественное руководство перешло к супругам Эльжбете и Эмилю Цеслярам, которые начали новый этап в развитии галереи «Repassage». Так, в 1975 году Ева Любинская вместе с Эльжбетой Цеслевич сняли документальный фильм, который зафиксировал атмосферу и характер творческих поисков, бурливших вокруг заведения. Это стало важной попыткой архивирования художественной контркультуры, которая в то время оставалась без внимания официальных медиа.
В 1977 году особый резонанс приобрел двойной перформанс супругов Эльжбеты и Эмиля Цесляров, ведь он был открыт оппозиционным жестом в контексте советского режима. В выступлении соединились элементы польской национальной традиции, патриотической символики и официальной коммунистической пропаганды. Он стал иронической критикой тогдашней политической ситуации, в которой удовлетворение базовых потребностей отождествлялось с лишением свободы. Произведение раскрывало болезненную реальность жизни в государстве, где человеческое «я» вытесняется во имя общественного спокойствия.
После переезда супругов Цесляров во Францию в 1978 году, галерею «Repassage» возглавил Кшиштоф Юнг, изменив ее название на «Repassage 2». Несмотря на переименование, она оставалась верной кругу художников и практиков, которые ее сформировали. В 1980 году новым руководителем заведения стал Роман Возняк. В его видении он претерпел очередную трансформацию — не только изменилось название на «Re’Repassage», но и обновился творческий коллектив. Среди активных участников того периода были энтузиасты, приближенные к панк-эстетике, в частности Николь Гроспьер, Дорота Гержинская и Даниэль Внук. Их работы стали своеобразным вызовом не только в сфере визуального искусства, но и в способе художественного взаимодействия с социальной реальностью.
Период деятельности «Re’Repassage» совпал со временем социальной напряженности в Польше. После масштабного студенческого протеста и введения военного положения в стране, она была вынуждена прекратить свою работу в 1982 году. Однако даже после закрытия пространства его художественное ядро оставалось живым. Так, в 1993 году бывшие участники галереи снова заявили о себе — их работы были представлены на выставке «Z dziejów kontrkultury w Polsce» в Национальной галерее искусств «Захента».
Признание и значение деятельности галереи «Repassage»
Галерея «Repassage» занимает исключительное место в истории польского современного искусства как один из ярчайших центров неоавангарда и контркультурного сопротивления 1970-х годов. Художники в ее стенах вышли из мастерских таких фигур, как Оскар Гансен и Ежи Ярнушкевич, но их дальнейшее творчество стало антиподом академизма и официальных идеологий. Центральными фигурами этой среды были Павел Фрейслер, Эльжбета и Эмиль Цесляри, Кшиштоф Юнг, Роман Возняк, Гжегож Ковальский и Ян Сломинский. Они сформировали альтернативную художественную модель, в которой искусство конфронтировало с жизнью, политикой и повседневной реальностью.
